Sponsors

Sponsors

  • MUSEO Artistry Canvas
    specifikace Museo Artistry Canvas je to pravé plátno pro inkoustový tisk. Povrch plátna vytváří nádech uměleckosti vašemu dílu a připomíná ručně malovaná díla. Navíc můžete napnout a zarámovat váš digitálně tištěný obraz přesně tak jako tradiční malbu. Představte si nové prostředky a možnosti pro vyjádření. Potažení Museo Artistry Canvas je dostupné jak v ma […]
  • e-shop
  • MUSEO
  • MUSEO MAX
    specifikace Museo MAX staví digitální tisk do nové výkonnostní roviny. Používá přelomovou potahovou technologii a vytváří vizuálně kvalitnější tisk jak v černobílém, tak barevném podání. Museo MAX vám umožňuje vytěžit ten nejlepší tisk z vaší tiskárny a produkovat výrazné, jasné barvy se skvělými, jemnými detaily. Profesionálové, kteří vyžadují výjimečnou kv […]
  • MUSEO Artist Cards
    specifikace Museo Artist Cards umožňují vytvářet umělecké tisky vrcholné kvality. Vytváření dárkových přání, pohledů, oznámení a pozvánek s vaším vlastním vzkazem je velmi snadné. Použití našich bezplatných šablon vám usnadní osazení textu, fotografii nebo grafik. Museo Artist Cards jsou potisknutelné z obou stran, předlisované a jsou dostupné ve čtyřech vel […]
  • MUSEO Portfolio Rag
    specifikace Museo Portfolio Rag kombinuje extra jemný bavlněný základ s pokročilou úpravou povrchu, který působí přepychově a reprezentuje světovou špičku. Museo Portfolio Rag zvolte pro vaše výstavy a portfolia fotografií nebo grafik, pokud potřebujete výjimečný rozsah tónů a povrch, který nebude odvádět pozornost od obrazu. […]
  • MUSEO Silver Rag
    specifikace Museo Silver Rag je mistr v nové kategorii archivních papírů pro inkoustový tisk, který umožňuje dosáhnout výsledků stejných jako u klasického fotografického papíru. Jde o barytový 100% bavlněný papír, první svého druhu, se speciální povrchovou úpravou, oblíbený fotografy. Museo Silver Rag nabízí kvalitu archivního papíru s pololeskem povrchu jak […]

Rychlost závěrky

Ve fotografii , rychlost závěrky nebo čas expozice je délka času závěrky fotoaparátu, je otevřena při fotografování . Množství světla, které dosáhne snímač filmu nebo obrazu je přímo úměrná době expozice.
Rychlost fotoaparátu závěrky , jas objektivu je ( f – číslo) , a scéna je svítivost společně určují množství světla, které dopadá na film nebo senzor (expozice) . Hodnota expozice (EV) je veličina, která odpovídá za rychlost závěrky a clonového čísla .

Více kombinace rychlosti závěrky a clonového čísla může dát stejnou hodnotu expozice. Zdvojnásobení expoziční čas zdvojnásobí množství světla ( odečte 1 EV ) . Tvorba f – číslo jeden stop jasnější také zdvojnásobuje množství světla . Rychlost závěrky 1/50 s, s , f / 4.0 objektiv poskytuje stejnou hodnotu expozice jako 1/100 s clonou s f / 2,8 objektivem , a také stejnou hodnotu expozice jako 1/200 s clonou s f / 2.0 objektiv … zvetseniny, plakaty, poster, fotosběrna, fotosberan, digitalni fotografie, digitální fotografie, velkoformátový tisk, ,

Kromě jeho vliv na expozici , rychlost závěrky se změnízpůsob pohybu se objeví na fotografiích . Velmi krátké expoziční časy lze zmrazit rychle se pohybujících objektů , například při sportovních událostech. Velmi dlouhé časy závěrky jsou použity záměrně rozmazat pohybujícího se objektu pro umělecký efekt . krátké expoziční časy jsou někdy nazývány “rychle” , a dlouhé expoziční časy “pomalu” .

Úprava otvoru řídí hloubku ostrosti ,Vzdálenost , po kterou jsou objekty přijatelně ostré ; tyto úpravy musí být kompenzován změnami rychlosti závěrky .

V počátcích fotografie , volné rychlosti závěrky nebyly standardizovány , ale typická sekvence může být desetina s, 1/25 s, 1/50 sekundy , 1/100 s, 1/200 sa 1/500 s. Po přijetí standardizovaným způsobem reprezentovat clonu tak, že každý velký krok přesně zdvojnásobit nebo snížit na polovinu množství světla vstupujícího do fotoaparátu ( f / 2,8 , f / 4 , f / 5.6 , f / 8 , f / 11 , f / 16 , atd. ) ,standardizovaný 2: měřítko 1 byl přijat pro rychlost závěrky, takže otevření jedné clony zastavení a snížení rychlosti závěrky o jeden krok za následek stejné expozici … digitalizacefotografie na plátnofotky na plátnotisk fotek praha

Schopnost fotografa pořizovat snímky bez znatelného rozostření pohybem fotoaparátu je důležitý parametr při výběru nejpomalejší možnou rychlostí závěrky pro ruční kamerou . Hrubé vodítko se používá ve většině 35mm fotografů je, že nejnižší rychlost závěrky , které mohou být použity snadno bez velkého rozmazání v důsledku chvění fotoaparátu je rychlost závěrky číselně nejblíže k ohniskové vzdálenosti objektivu . Například , pro ruční použití fotoaparátu 35 mm s 50 mm čočkou normální ,nejbližší rychlost závěrky 1/60 s . Toto pravidlo může být rozšířena o znalosti zamýšlené žádosti o fotografii , obraz určený pro významné rozšíření a detailní sledování by vyžadovalo použití kratších časů závěrky , aby nedošlo k zjevné rozostření. Díky praxi a speciálních technik , jako jsou vyztužovací fotoaparátu , paže , nebo subjekt, který minimalizuje pohyb kamery pomalejší rychlosti závěrky, může být použit bez rozmazání . Pokud je rychlost závěrky je příliš pomalá pro ruční držení , podpora fotoaparátu, obvykle stativ , musí být použit . Stabilizace obrazu je často dovoluje použít časy závěrky 3-4 EV delší ( expozice 8-16 krát delší ) .

Šikmé roviny fotografie

” Šikmé roviny fotografie” je metoda využívající zaostření jako popisný , vyprávění nebo symbolické umělecké zařízení. To je odlišné od více jednoduchých použití selektivní zaměření které zvýraznit nebo kladou důraz na jediný bod v obraze , vytvořte atmosférický bokeh , nebo miniaturizaci šikmo zobrazenou krajinu . V této metodě je fotograf vědomě pomocí fotoaparátu zaměřit se na několika místech v obraze najednou , zatímco de- zaměřit ostatní , čímž pojmové spojení mezi těmito body .
Důraz je vzhledem k prostorové hloubky. Selektivní zaměření na fotografii je obvykle spojena s hloubkou ostrosti. Dírková komora vytváří obraz nekonečné relativní zaměření , z místa nedaleko otevření fotoaparátu ven do nekonečna . Objektivy se více zaměřit selektivně tak , že pro objekty v blízkosti objektivu , vzdálenost mezi objektivem a snímačem nebo film se zvyšuje a je zkrácena na více vzdálených objektů až k bodu , za kterou vše je v centru pozornosti. V teleobjektivů může být tento bod desítky nebo stovky metrů od fotoaparátu . Širokoúhlé objektivy rozlišit rozdíly v hloubce jen na krátké vzdálenosti , po které všechny je zaostřeno… foto tisk, tisk portfolia, tisk fotografie, fotografie tisk, profesionální tisk fotografií, profesionální tisk fotografie, pro tisk foto,
Hloubka ostrosti je efekt, který dovoluje přinášet předměty do ohniska v různých vzdálenostech od fotoaparátu , a na proměnlivou hloubkou mezi sebou , do zorného pole . Krátký objektiv, jak bylo vysvětleno výše , přinese objekty do zaměření , které jsou relativně blízko ke kameře , ale bude také soustředit na větší vzdálenosti mezi objekty . Teleobjektiv bude velmi povrchní ve svém gamutu zaměření.

Zmenšení velikosti otvoru objektivu prohlubuje zaměření . Na dírkové velikosti se tím zvýší ve skutečnosti , i když jsou objekty blíže ke kameře ,kratší vzdálenost mezi zaměřených objektů .
Vzhledem k tomu, zaměření závisí na vzdálenosti mezi objektivem a snímačem , nebo rovině filmu , zaměřit se v prostoru před kamerou není na místě , ale na rovině rovnoběžné s rovinou vedení filmu . Kulový konstrukce čoček , spíše než ideální parabolická konstrukce , která je jen zřídka a nákladně dosaženo , znamená to, že tato rovina je mírně konkávní , a ještě více v jednoduchých jednoho prvku čočky a stále tak s objektivy s nižší kvalitou konstrukce a materiály. Složené čočky jsou vyrobeny opravit tuto ” sférickou aberaci ” nebo ” zakřivení pole “.
Různou vzdálenost mezi objektivem a snímačem , nebo rovině filmu přes zorné pole povolení se zaměřením na objekty v různých vzdálenostech od fotoaparátu . Jedním z prostředků k dosažení tohoto cíle je naklonit objektiv a / nebo snímače nebo filmu letadla ve vztahu k sobě navzájem. To znamená, že jednotlivé body v obraze rovině se zaměří na různých místech hloubky , s tím, že rovina ostré nakloní … zvětšování fotografiítisk velkých fotek,  tisk fototisk fotek,

Tato technika je založena na principu , který Scheimpflugovo , tradičně , je v kombinaci s malým otvorem pro zvýšení škálu zaměření , které lze dosáhnout za hloubku ostrosti sám . Obvykle žádné out -of -focus artefakty jsou žádoucí v obraze vyplývající z Scheimpflugovo úprav . Zde opak je pravdou . S objektivem při plném otvoru ,fotograf vybere body do hloubky ve scéně , na který se soustředí a hází další body out-of- zaměření. Tím se zvyšuje kontrast mezi ostrými a rozmazanými oblastech a vybrané aplikace zaostření a rozostření zůstává zřejmé, k divákovi .
Julia Margaret Cameron bylsilným zastáncem tohoto použití výběrové soustředění. Například v ” modlitbě a chvále “, vyrobené v roce 1865 , je úmyslné umístění fokusu na více než třech místech : na obličeji a části těla popředí dítěte; a tváře matky a otce ; zatímco druhé dítě tvář je vyhozen radikálně rozostřený.

Daguerrotypie

/ Dəɡɛrɵtaɪp / (francouzský: daguerrotypie ) daguerrotypie proces (též nazývaný daguerreotypy ) , který byl zaveden v roce 1839 , byla první veřejně oznámil fotografický proces , a první, kdo se vstoupit do širokého užití . Na počátku 1860s , později procesy, které byly levnější a vyrobené snadněji zobrazovat snímky téměř úplně nahradila ji . Malého rozsahu oživení daguerreotypy mezi fotografy , kteří jsou do historických procesů bylo stále zřejmější, v roce 1980 a 1990 a trval do 2010s .

Charakteristické vizuální charakteristiky daguerrotypie je, že obraz je na světlém ( ignoruje všechny oblasti náběhové barvy ) zrcadlo -jako povrch kovové stříbro a objeví se buď pozitivní nebo negativní v závislosti na světelných podmínkách a zdasvětlý nebo tmavý pozadí která se odráží v kovu .

Několik druhů starožitných obrazů, zejména ambrotypie a tintypes , ale někdy i staré tisky na papíře , jsou obvykle mylně jako daguerreotypes , zejména pokud jsou v malém , zdobených případech, ve kterých daguerrotypie byly obvykle umístěn. Jméno ” daguerrotypie ” správně se vztahuje pouze na jeden velmi výrazný typ a střední obrázek , který pochází od specifického fotografického procesu , který byl v širokém používání jen z počátku 1840s do pozdních 1850s.
Od pozdní renesance , umělci a vynálezci se hledal mechanický způsob zachycení vizuální scény . Předtím , pomocí camera obscura , umělci by ručně sledovat to, co viděli , nebo pomocí optického obrazu ve fotoaparátu jako základ pro řešení problémy perspektivy a paralaxy , a rozhodování o tom, barevných hodnot . Optická redukce camera obscura je v reálném scény v trojrozměrném prostoru na rovnou vydávání ve dvou rozměrech ovlivněn západní umění , aby se na jednom místě , to bylo si myslel, že obrazy založené na optické geometrie ( pohledu ), patřil k vyspělejší civilizace. Později , s příchodem modernismu , absence perspektivy v orientálního umění z Číny , Japonska a v perských miniatur byl přehodnocen .

Předchozí nálezy fotosenzitivní metod a látek – včetně dusičnanu stříbrného od Albertus Magnus v 13. století, stříbra a křídy směs Johann Heinrich Schulze v roce 1724, a asfalt na bázi heliography Joseph Niepce  v roce 1822  - přispěl k rozvoji daguerrotypie … oboustranny papir pro digitalni tisk, texturovaný papír, texturovany papir, inkjet papír,

První spolehlivě dokumentovaný pokus zachytit obraz vytvořený v camera obscura byla vyrobena Thomas Wedgwood jak brzy jako 1790s , ale podle 1802 svou činnost, Sir Humphrey Davy :

” Snímky vytvořené pomocí camera obscura bylo zjištěno příliš slabé na výrobu v každém středně čase , což je účinek na dusičnan stříbra. Chcete-li zkopírovat tento obraz byl první objekt pana Wedgwood ve svých výzkumech na toto téma, a za tímto účelem se nejprve používal dusičnan stříbrný , který se zmínil k němu kamarád, jako látky velmi citlivé na působení světla; . , ale všechny jeho četné experimenty jako jejich primární konec neúspěšné ”

V roce 1829 francouzský umělec a chemik Louis Jacques- Mandé Daguerre , přispívá k řezání výprava zboku fotoaparátu , spolupracuje s Niépce , lídr v oblasti fotochemie , dále rozvíjet své technologie . Dva muži přišli do styku prostřednictvím svých optik , Chevalier , který Dodávané čočky pro jejich camerae obscurae .

Niépce je cílem původně bylo najít metodu pro reprodukci grafických listů a kreseb na litografii. Začal se experimentovat s lehkými citlivých materiálů a udělal kontaktní tisk z výkresu a pak pokračoval úspěšně provést první fotomechanického záznam obrazu v camera obscura – na světě první fotografie. Niépce metoda byla kabát plech s asfaltem Judea ( asfaltu ) a působením světla diferenciálně kalené živice . Destička byla promyta olej levandule opouštět reliéfní obraz. Niépce volal jeho procesu heliography aexpozice pro první úspěšné fotografie bylo osm hodin .

Po Niepce je 1833 smrt , Daguerre pokračoval výzkum chemie a mechaniky nahrávání obrázků potažením měděných destiček s iodovaného stříbra . požadováno dřívější pokusy doba expozice ve fotoaparátu produkovat viditelné výsledky . Moderní foto – historici zvažují příběhy Daguerre objevovat vývoje rtuti náhodou , protože mísa rtuti vlevo do skříně , nebo alternativně zlomené teploměru být podvržený. [6] Další zpřesnění jeho procesu mu umožní opravit obraz -preventing další tmavnutí stříbra , s použitím silného roztoku kuchyňské soli . 1837 zátiší sádrových odlitků , proutí pokryté láhve , zarámovaný výkres a závěs , s názvem L’ Atelier de l’ artiste – byl prohlašoval, že je první daguerrotypie úspěšně projít celý proces expozice , rozvoji a upevnění… inkjet papíryinkjet papirinkjet papiryarchivní papírruční pohledniceplátna pro tiskplatno pro tisk,

Francouzská akademie věd oznámila, že proces daguerrotypie 9. ledna 1839. Pozdnější ten rok William Fox Talbot oznámil jeho chlorid stříbrný proces ” citlivý papír” . Společně tyto oznámení označte 1839 jako rok, fotografie byla na světě. ačkoli Daguerrův pohled na ulici před jeho oknem byla vyrobena roku dříve , 1838 .

Daguerre neměl patent a zisk z jeho vynálezu obvyklým způsobem . Místo toho bylo dohodnuto, že francouzská vláda bude nabývat práv výměnou za doživotní důchod . Vláda by pak představí proces daguerrotypie ” zdarma do světa ” jako dar , který to dělal 19. srpna 1839 však 14. srpna 1839patent látky působící na Daguerre jménem podala žádost o patent v Anglii a Skotsku. Z nějakého důvodu patent ve Skotsku nebyl vynucený . V důsledku toho , Británie se stal jediným národem , v němž nákup licence byla ze zákona povinna výrobu a prodej daguerreotypes .

François Arago poznamenal, že první pokusy o fotografování , které vyžadují velmi dlouhé expozice , nemohl zachytit detaily správně, protože z pohybu slunce , takže stíny přišli z různých směrů v průběhu těchto dlouhých expozic.

Kontakt

Kontakt tisku je fotografický obraz vyrobený z filmu ; Někdy z filmu negativní , a někdy z filmu pozitivní . Charakteristickým znakem kontaktního tisku je, že fotografický výsledek se provádí ozářením přes fólii negativní nebo pozitivní , na lehkou citlivého materiálu, který je stisknuto těsně k filmu .

Ve tmě , nebo pod bezpečným světlem ,exponované a vyvolané, kus fotografického filmu je umístěna emulzní stranou dolů , proti kus fotografického papíru . Světlo je stručně zářil přes negativní. Pakpapír se vyvinul do kontaktu tisku. Obraz v emulzi byla stisknuta tak blízko, jak je to možné , aby se fotosenzitivní papíru . Expozice box zařízení zvanékontakt tiskárny nebotisková rám je někdy používán ve světle řízené místa zvanéhofotokomory . Zvětšovací přístroje mohou být také použity pro tento proces . Více zde.
Jeden nebo více negativy jsou umístěny v těsném kontaktu s listem citlivém fotografického papíru . Negativní a fotografický papír jsou pak umístěny , negativní stranou dolů na horní průhledné skleněné desky expozičního pole . V rámci pole a pod horní deskou jeprůsvitný difuzér světla z mléčného skla . Pod difuzor je elektrický zdroj světla spínač řízený . Odklápěcí horní víko udržuje materiály v úzkém kontaktu a snižuje nebo eliminuje množství rozptýleného světla je povolen vstup do temné komory . Ansel Adams popisuje postupy pro výrobu kontaktních tisk pomocí běžné osvětlení ve své knize , The Print . Více zde.

Kontakt Tiskárna se používá k odhalení obrazu Negativní je na papír po dobu několika sekund , vytváří neviditelný latentní obraz na papír . Provozovatel může použít ruční spínač a odpočítávat sekundy sám, nebo může použít elektrický časový spínač .

Černá a bílá želatina – stříbro proces může být provedeno pomocí červené ” bezpečného světla ” pro osvětlení temné komory . Kontaktní Tiskárna může také obsahovat bezpečné světlo tak, aby negativní může být zkoumány před fotografický papír položen na ni . Více zde.

Po expozici se papír zpracována pomocí chemických látek v temné komoře na výrobu výsledného tisku . Papír musí být umístěn ve filmu vývojáře vanou, zastavení vanou, ustalovač a nakonec i hypo – eliminátor lázně , v tomto pořadí. Neschopnost přesně dodržovat tento proces bude mít za následek nekvalitní finální snímek s řadou problémů.
Protože tento proces produkuje ani rozšíření ani snížení ,obraz na tisku je přesně stejnou velikost jako obraz na negativní. Kontaktní tisky jsou používány k výrobě nátisků z celých rolích 35 mm negativu ( z 135 filmových kazet ) a 120 ( 21/4 filmových rolích ) s cílem napomoci při výběru snímků pro další rozšíření , a pro katalogizaci a identifikační účely. Pro 120 svitkový film (jednou společný záporný velikosti pro populární fotoaparáty ) a větší filmu , kontaktní tisky jsou často používány k určení konečné velikosti tisku. Ve střední a velkoformátové fotografie, kontaktní tisky jsou ceněné pro jejich extrémní věrnost negativní , s vynikající detailů, které lze vidět při použití lupy . Nevýhodou použití kontaktních tisků v jemných umění je pracnost modifikace expozici selektivně , kdy použití zvětšovacího přístroje může dosáhnout stejného cíle.  Více zde.

Vzhledem k tomu, světlo neprochází žádný významný vzdálenost vzduchem nebo pomocí čoček v přechodu z negativní na tisku ,kontaktní proces v ideálním případě zachovává všechny detaily , které je přítomné v negativní . Hodnota expozice ( EV ) Rozsah ,odchylka od nejtmavší do nejsvětlejší oblastí , je ve své podstatě negativů větší než v tisku.
Když velkoformátový film je kontakt tištěný vytvořit hotové dílo , to je možné, ale není snadné , využívat místní ovládání interpretovat obraz na negativní. ” Burning ” a ” přeskakující ” (buď zvyšuje množství světla, které jednou z oblastí tisku přijímá , nebo snížení množství světla , aby bylo dosaženo optimální tonální rozsah v určité oblasti) vyžadují náročnou práci s fotografickými masky , nebo použití výroba kontakt tiskovém stroji ( Arkay , Morse, Burke a James jsou výrobci , kteří tvoří kontakt tiskové stroje ) . Více zde.

Některé alternativní postupy nebo non -stříbro procesy , jako jsou Van Dyke a Cyanotype tisku , musí být vytištěno . Střední nebo velkoformátové negativy se téměř vždy používá pro tyto typy tisku. Obrázky z menších formátů, může být převedena do většího formátu negativní pro tento účel.

Clona

V optice, membrána je tenká neprůhledná struktura s otvorem ( clony) v jeho středu . Role membrány je zastavit průchod světla , kromě světla, které prochází otvorem . Tak to je také nazýván doraz ( clonu zastavit , pokud se omezuje jas světla dopadajícího ohniskové roviny , nebo pole zastavení nebo vzplanutí doraz pro jiná použití membrán v čoček ). Membrána je umístěna v dráze světla z čočky nebo cíle , a velikost otvoru reguluje množství světla , které prochází objektivem . Střed bránice v otvoru se shoduje s optickou osou objektivu systému .

Většina moderních fotoaparátů používá typ nastavitelnou membránou známý jako irisovou clonou , a často odkazoval se na jednoduše jako duhovky.

Podívejte se na články o clony a clonové číslo pro fotografický efekt a systému kvantifikace různých otvor v bránici.
Přírodní optický systém, který má membránu a otvor je lidské oko . Clony je membrána , a otvor v duhovce oka (zornice ) je otvor . Obdobné zařízení v fotografického objektivu se nazývá clony . Více zde.

V prvních letech fotografování ,objektiv by mohl být vybaven jedním ze sady výměnných membrán, často jako mosazné pásy známý jako Waterhouse zastaví nebo Waterhouse membrány . Clona ve většině moderních fotoaparáty a videokamery se nastavuje oběžných lopatek , simulující oční duhovky . Více zde.

Membrána má obvykle dva až osm nože , v závislosti na ceně a kvalitě přístroje , ve kterém je použit . Rovné ostří vést polygonu tvaru otvoru membrány , zatímco zakřivené lopatky zlepšit zaoblení na otvoru clony. Ve fotografii ,počet lopatek , že clona je možné uhodnout spočítáním počtu hrotů sbíhajících ze světelného zdroje , nebo světlé odrazu . Pro lichým počtem lopatek , je dvakrát více hroty , kolik je ostří .

V případě sudého počtu lopatek , dva hroty na nože navzájem překrývají , takže počet hrotů viditelných bude počet lamel v membráně použité . To je nejvíce patrné u snímků pořízených ve tmě s malými světlými skvrnami , například Noční městské scenérie . Některé kamery , jako je například Olympus XA nebo čoček , jako je MC Zenitar – ME1 , nicméně , použití dvou čepelí membránu s pravým úhlem ostří vytváří čtvercový otvor . Více zde.

Podobně , out- of-focus světelných bodů ( kruhy zmatku ) jeví jako polygony se stejným počtem stran jako otvor má ostří. V případě, že nejasné světlo je kruhový , pak lze odvodit, že otvor je buď kulaté nebo pořízení snímku ” wide – open” ( s lopatkami zapuštěnými do stran objektivu , což umožňuje vnitřní okraj tubusu objektivu efektivně stát clonu ) .

Tvar otvoru duhovky má přímou souvislost s výskytem rozmazané out-of -focus ploch v obraze s názvem Bokeh . Otevření kulatější produkuje měkčí a přirozenější out-of -focus oblastí.

Některé moderní automatické point-and -shoot kamery nemají membránu vůbec , a simulovat změny clony pomocí automatického filtru ND . Na rozdíl od skutečné membrány , to nemá žádný vliv na hloubku ostrosti . Skutečná membrána při více – zavřené způsobí hloubku pole pro zvýšení ( tj , způsobí pozadí a podléhají jak se objeví více zaostření ve stejnou dobu ), a v případě, že membrána je otevřen opět hloubka ostrosti se sníží (tj ,pozadí a popředí budou sdílet méně a méně stejné ohniskové rovině) .
V roce 1762 Leonhard Euler říká, že s ohledem na dalekohledy , že ” je nutné také vybavit vnitřek trubice s jedním nebo více membrán , perforované s malým kruhovým otvorem , tím lépe vyloučit veškeré cizí světlo. “ Více zde.

V roce 1867 , Dr. Désiré van Monckhoven , v jedné z prvních knih o fotografické optiky , rozlišuje betweens zastaví a membrány ve fotografii , ale ne v optice , řekl:

” Podívejme se, co se odehrává , když je zarážka odstraní z čočky do správné vzdálenosti . V tomto případěse stává dorazmembrány .
* V optice , zastavit a membrána jsou synonyma . Ale fotografické optiky jsou jen tak nešťastnou záměnou jazyka. Zastávka snižuje objektiv na své středovým otvorem ; membrána , naopak umožňuje všechny segmenty čočky jednat , ale pouze na základě různých vyzařující bodů umístěných symetricky a koncentricky vzhledem k ose objektivu , nebo systému čoček ( jehož osa je , kromě toho v každém případě společného ). “ Více zde.
Tento rozdíl byl udržován v Wall 1889 Dictionary of Photography (viz obrázek) , ale zmizel po Ernst Abbé teorie zastávek sjednotil tyto pojmy .

Podle Rudolfa Kingslake , vynálezce irisovou clonou je neznámá . Ostatní úvěrové Joseph Nicéphore Niépce pro toto zařízení , Kolem roku 1820 pan JH Brown, člen Královské mikroskopická společnost , zdá se, že vynalezl populární lepší clonu od 1867 [6]

Kingslake má více jednoznačné historie u některých jiných typů membrán , jako je M. noton nastavitelný kočičí oko membránu dvěma posuvnými čtverci v 1856 , a Waterhouse zastaví Johna Waterhouse v roce 1858 .

Objektiv

Objektiv (také známý jako fotografický objektiv nebo fotografické cíl ) je optický objektiv nebo sestavu objektivů používaných ve spojení s tělem fotoaparátu a mechanismem pro úpravu obrázků objektů buď na fotografický film nebo na jiných médiích , které jsou schopny ukládat obraz chemicky nebo elektronicky .

Není žádný velký rozdíl v zásadě mezi použitém objektivu pro fotoaparát, videokameru , dalekohled , mikroskop , nebo jiné přístroje , ale podrobný návrh a konstrukce jsou různé. Čočka může být trvale připevněn k fotoaparátu , nebo to může být zaměnitelný s objektivy různých ohniskových vzdáleností , otvory a jinými vlastnostmi .

I když v zásadě bude jednoduchý konvexní čočka postačí , v praxi se požaduje sloučenina čočka vyrobena z několika optických prvků čočky pro korekci ( co nejvíce ) mnoho optických vad , které vznikají . Některé aberace budou přítomny v každém systému čoček . Je úkolem čoček pro vyvážit tyto ven a vytvoří design, který je vhodný pro fotografické použití a případně hromadnou výrobu .
Objektiv fotoaparátu mohou být vyrobeny z několika prvků: z jednoho , stejně jako v boxu šotek v menisku objektivu , až po více než 20 ve složitějších zoom. Tyto prvky se mohou samy o sobě obsahovat skupina čoček slinutého dohromady .

Přední prvek je rozhodující pro výkon celé sestavy . Ve všech moderních čoček jepovrch upraven pro snížení oděru , podrovnání, a odrazivosti povrchu a upravte vyvážení barev. Pro minimalizaci aberaci ,zakřivení je obvykle nastavena tak, že úhel dopadu a úhel lomu jsou stejné . V prime objektivu je to snadné, ale v přiblížení je vždy kompromis … tisk fotografie, tisk fotografií, giclée, fotorealistický tisk, velká fotka tisk, tisk velkých fotek, fotka na plátno,

Objektiv je obvykle zaměřena nastavením vzdálenosti od sestavy čoček do obrazové roviny , nebo pohybující se prvky sestavy čoček . Chcete-li zvýšit výkon , některé objektivy mají CAM systém , který upravuje vzdálenost mezi skupinami , jak je objektiv zaostřen . Výrobci Nazývám to různé věci : Nikon nazývá CRC (Close rozsah korekce ); Canon nazývá plovoucí systém ; a Hasselblad Mamiya a nazývat to FLE (plovoucí prvek objektivu ) . [2]

Sklo je nejběžnější materiál používaný pro konstrukci optických prvků , díky své dobré optické vlastnosti a odolnost proti poškrábání . Jsou také použity jiné materiály , jako je křemenné sklo , fluoritu , plastické hmoty , jako je akrylát ( plexisklo), a to i germanium a meteoritickém skla . Plasty umožnit výroba silně asférickou čočkou prvky, které jsou obtížné nebo nemožné vyrobit ve skle , a které zjednodušují a zlepšují výrobu a výkon objektivu . Plasty nejsou použity pro nejvzdálenější prvky všech ale nejlevnější objektivy , protože poškrábání snadno. Lisované plastové čočky byly použity nejlevnější jednorázové fotoaparáty na mnoho let , a získaly špatnou pověst : výrobci kvalitní optikou mají tendenci používat eufemismy jako ” optické pryskyřice “. Nicméně mnoho moderní, vysoce výkonné ( a vysoké ceny ) čočky z populárních výrobců patří lisované nebo hybridní asférické prvky , tak to není pravda, že všechny objektivy s plastovými prvky jsou nízké fotografické kvalitě .

Zkušební graf 1951 rozlišení USAF je jeden způsob, jak změřit rozlišovací schopnost objektivu . Kvalita materiálu , nátěrových hmot , a sestavení ovlivňují rozlišení . Rozlišení objektivu je nakonec omezena difrakcí , a jen velmi málo fotografické objektivy přiblížit toto usnesení . Ty , které se nazývají ” difrakce s ručením omezeným” , a jsou obvykle velmi drahé .

V současné době je většina čoček jsou multi – vrstvou , aby se minimalizoval výskyt závoje a jiné nežádoucí účinky . Některé objektivy mají UV lakování udržet se na ultrafialové záření , které by mohly nakazit barvu. Většina moderních optických tmely pro lepení skel také blokovat UV záření , negovat potřebu UV filtrem . UV fotografové musí jít do krajnosti, aby si čočky , které nemají cementu nebo nátěry.

Objektiv se nejčastěji mít mechanismus pro nastavení clony , obvykle jde o clonu , regulovat množství světla, které prochází . V časných modelů fotoaparátů byl použit rotační talíř nebo jezdec s různě velkých otvorů . Tyto Waterhouse se zastaví , mohou být stále k dispozici na moderních specializovaných objektivů. Závěrky , regulovat dobu, po kterou může světlo projít , mohou být začleněny do soustavy čoček (pro lepší kvalitou obrazu ) , ve fotoaparátu , nebo dokonce jen zřídka , v přední části objektivu. Některé fotoaparáty s listovými okenicemi v objektivu vynechat otvor , a závěrka dělá dvojitou povinnost …  zvětšeninyzvětšovaní fotografiítisk černobílych fotekfotorealistický tisk,
Složitost objektivu – počet prvků a jejich stupně asféričnosti – záleží na úhlu pohledu , maximální cloně a určené cenové hladině , mezi jinými proměnnými . Extrémní širokoúhlý čočka z velkého otvoru , musí být velmi složité konstrukce pro korekci optických aberací , které jsou horší při okraji pole , a když je okraj velkého čočky používá jako tváření . Dlouhým ohniskem malého otvoru může být velmi jednoduché konstrukce pro dosažení srovnatelná kvalita obrazu : dublet ( dvou prvků ), bude často stačit . Některé starší kamery byly vybaveny ” konvertibilní ” čočky normální ohniskové vzdálenosti . Přední prvek by mohl být odšroubovat , takže objektiv dvojnásobku ohniskové vzdálenosti a polovina úhel pohledu a půl clony . Jednodušší polovina čoček byl dostatečně kvalitní pro úzký úhel pohledu a malou relativní clonou . Je zřejmé, že měch musel rozšířit na dvojnásobnou délku .

Kvalitní objektivy se světelností ne vyšší než f / 2,8 a pevnou , normální , ohnisková vzdálenost potřebujete alespoň tři (triplet ), nebo čtyř prvků (obchodní název ” Tessar ” pochází z řeckého Tessera , což znamená ” čtyři ” ) . Nejširší -range přiblíží často mají patnáct nebo více . Odraz světla na každém z mnoha rozhraní mezi různými optických médií (vzduch , sklo, plast) vážně degradoval kontrast a sytost barev prvních čoček , zejména objektivů , zejména tam, kde byl objektiv přímo osvětlené světelným zdrojem . Úvod před mnoha lety optických povlaků a pokroky v technologii nátěrů v průběhu let , vedly k výraznému zlepšení , a moderní vysoce kvalitní zoom objektivy poskytují obrazy docela přijatelný rozdíl , když zoom objektivy s mnoha prvky budou předávat méně světla než objektivy vyrobeny z méně prvků ( všechny ostatní faktory, jako je clona, ​​ohnisková vzdálenost , a nátěrů zůstávají stejné ).

Neutrální filtr

Ve fotografii a optice ,neutrální filtr hustotou nebo ND filtr je filtr, který omezuje nebo modifikuje intenzitu všech vlnových délek a barev světla stejně , takže žádné změny v odstínu podání barev . To může být bezbarvý ( čirý ) nebo šedý filtr. Účelem standardního fotografického neutrálního filtru je snížit množství světla vstupujícího do objektivu . Pokud tak učiníte, umožňuje fotografovi zvolit kombinace clony, expozičního času a citlivosti snímače , které by jinak produkovat přeexponovaná fotografie . To se provádí za účelem dosažení efektů , jako je například menší hloubky ostrosti a / nebo pohybové rozostření subjektu v širší škále situací a atmosférických podmínek .

Například , jeden by mohl chtít vyfotit vodopád pomalou rychlostí závěrky k vytvoření úmyslné motion blur efekt. Fotograf může určit, že k dosažení požadovaného efektu bylo nutné rychlost závěrky deset sekund. Na velmi jasný den , mohlo by být tolik světla , že i při minimální rychlosti filmu a minimální clonou , by druhá rychlost závěrky deset let příliš mnoho světla a fotografie bude přeexponovaný. V této situaci , použitím vhodného neutrální filtr je ekvivalent k zastavení se jeden nebo více dalších zastávek , což umožňuje pomalejší rychlost závěrky a požadované motion- blur efekt . Více zde.
Použití ND filtr umožňuje fotografům používat větší otvor , který je na nebo pod hranicí difrakčního , která se liší v závislosti na velikosti smyslové média ( film nebo digitální) a pro mnoho kamer , mezi f / 8 a f / 11 , s menšími smyslovým střední velikosti , které potřebují větší velikosti otvorů a větších moci používat menší otvory . ND filtry mohou být také použity ke snížení hloubky ostrosti obrazu ( tím, že umožňuje použití většího otvoru ), kde jinak není možné s ohledem na maximální povolenou rychlost závěrky . Více zde.

Místo snížení clony omezit světlo ,fotograf můžete přidat ND filtr omezit světlo , a pak nastavit rychlost závěrky v závislosti na konkrétním návrhu požadované (rozmazání pohybu vody , například) a clonový kroužek nastaven podle potřeby (malý otvor pro maximální ostrost a velký otvor pro malé hloubky ostrosti (v závislosti na zaměření a neostrým pozadím ) ) . Pomocí digitálního fotoaparátu , může fotograf vidět obraz hned , a může si vybrat nejlepší ND filtr použít pro scénu byl zajat nejprve znát nejlepší clonu použít pro maximální ostrost požadované . Rychlost závěrky by měl být vybrán tím, že najde požadovanou rozmazání pohybem objektu . Fotoaparát by být zřízen pro tyto v ručním režimu a pak celková expozice se upraví tmavší úpravou buď clony nebo rychlost závěrky , a upozorňuje, počet zastávek nutných , aby expozice k tomu, co je žádoucí. Offset by pak množství zastávky zapotřebí ND filtr použít pro tu scénu .
Absolvoval ND filtr je podobná s výjimkou intenzita se mění po povrchu filtru . To je užitečné, když jedna oblast je obraz jasný a zbytek není , jako na obrázku západu slunce . Více zde.

Přechodová oblast nebo okraj , je k dispozici v různých variantách ( měkké, tvrdé , zeslabovačů ). Nejběžnější jeměkký okraj a zajišťuje hladký přechod ze strany ND a jasné straně. Hard edge grady mít ostrý přechod z ND na jasné a tlumič okrajové změny postupně většina z filtru , takže přechod je méně nápadný .

Dalším typem ND nastavení filtru je ND filtr kol . Skládá se ze dvou děrovaných skleněných disků , které postupně hustší povlak nanesený po perforaci na povrchu každého disku . Když se dva disky jsou proti otočení před sebe postupně a rovnoměrně jít ze 100 % propustnost až 0 % propustnost . Ty se používají na Katadioptrické dalekohledů výše uvedených a v každém systému , které je nutné pracovat na 100 % jeho otvoru ( obvykle proto, že systém musí pracovat při maximálním úhlové rozlišení ) . Více zde.

Praktické ND filtry nejsou dokonalé , protože nesnižují intenzitu všech vlnových délkách stejně. To může někdy vytvořit barevných závojů zaznamenaného obrazu , a to zejména s levnými filtry. Ještě důležitější , většina ND filtry jsou uvedeny pouze přes viditelné oblasti spektra , a to úměrně blokovat všechny vlnové délky ultrafialového nebo infračerveného záření . To může být nebezpečné , pokud používáte ND filtry pro zobrazení zdrojů ( jako je například slunce nebo bílo- roztaveného kovu nebo skla ), které vyzařují intenzivní non- viditelné záření , protože oko může dojít k poškození , i když zdroj není jasný, když hleděl přes filtr . Speciální filtry musí být použita , pokud tyto zdroje musí být bezpečně prohlížet . Více zde.

Levná , domácí alternativa k profesionálním ND filtry mohou být vyrobeny z kusu skla svářeče . V závislosti na počtu skla svářeče , může to mít za následek 10 – zádrže .

Histogram

Při zpracování obrazu a fotografii,barva Histogram je znázornění rozložení barev v obraze . Pro digitální obrazy ,barva histogram představuje počet obrazových bodů , které mají barvy v každém z pevného seznamu barevných rozsahů , které se klenou barevného prostoru obrazu , soubor všech možných barev .

Barevný histogram může být postaven pro jakýkoliv druh barevného prostoru , ačkoli termín je více často použitý pro tří- dimenzionální prostory , jako jsou RGB nebo HSV . Pro monochromatické obrazy , může býtpojem intenzita histogramu používá místo . Pro více spektrálních obrázků , kde se každý pixel reprezentovaných libovolný počet měření ( například po třech měření v RGB ) ,barva histogramu je N – rozměrný , s N je počet měření, která byla . Každé měření má svůj vlastní rozsah vlnových délek světelného spektra , z nichž některé mohou být mimo viditelné spektrum . Read more.

V případě, že soubor možných hodnot barev je dostatečně malý , každá z těchto barev může být umístěn na rozsahu od sebe ; pak histogram je pouze počet pixelů, které musí každé možné barvy. Nejčastěji ,prostor je rozdělen do příslušného počtu řad , často uspořádány jako pravidelné mřížce , z nichž každý obsahuje mnoho podobných barevných hodnot . Barevný histogram mohou být zastoupeny a zobrazí se jako hladká funkce definované na barevný prostor , který se blíží počty pixelů.

Stejně jako ostatní druhy histogramů ,barva histogram je statistika , která může být vnímána jako aproximace podkladového kontinuální rozložení barev hodnot.
Barevné histogramy jsou flexibilní konstrukce , které mohou být postaveny ze snímků v různých barevných prostorech , ať už RGB , RG barevnosti nebo jakékoliv jiné barevném prostoru jakéhokoliv rozměru. Histogram obrazu se vyrábí nejprve diskretizaci barev ve snímku do několika nádob , a počítání počtu obrazových bodů v každé přihrádce . Například Red -Blue barevnosti Histogram mohou být vytvořeny hodnot pixelů první normalizační barevných vydělením hodnoty RGB R + G + B , pak kvantování normalizovanou R a B souřadnic do N přihrádek každý. Read more.
Histogram může být N – rozměrný . Ačkoli těžší zobrazení ,trojrozměrný barevný histogram pro výše uvedený příklad by mohla být myšlenka jako čtyři samostatné červená-modrá histogramy, kde každý ze čtyř histogramů obsahuje červeno- modré hodnoty pro bin zelené ( 0-63 , 64 -127 , 128 až 191 , a 192 až 255 ) .

Histogram poskytuje kompaktní sumarizaci rozložení dat v obraze. Barva histogram obrazu je relativně invariantní translace a rotace o prohlížení osy a mění se jen pomalu s úhlem pohledu .  Tím, že porovná histogramy podpisy dvou obrazů a odpovídající obsah barev jednoho obrazu s ostatními , barva histogramu je zvláště dobře hodí pro problém rozpoznání objektu neznámého poloze a otáčení ve scéně . Důležité je, že překlad obrazu RGB do osvětlení invariant RG- barevnosti prostoru umožňuje histogram fungovat dobře pro různé úrovně osvětlení . Read more.
Hlavní nevýhodou histogramy pro klasifikaci je, že reprezentace je závislá na barvě objektu studoval , ignorování jeho tvar a strukturu. Barevné histogramy mohou být potenciálně totožné pro dva snímky s různým obsahem objektu , který se stane barevné informace sdílet . Naopak , bez prostorových nebo tvar informace podobné předměty různých barev mohou být k nerozeznání založeny výhradně na barevný histogram srovnání. Neexistuje žádný způsob, jak rozlišovat červené a bílé pohár z červeného a bílého plechu . Jinak řečeno, algoritmy založené na histogramu nemají pojem obecný ” šálek “, a model červené a bílé pohár je k ničemu , pokud je podáván jinak identické modré a bílé pohár. Dalším problémem je, že barevné histogramy mají vysokou citlivost na hlučném rušení , jako jsou změny intenzity osvětlení a chyby kvantování. Vysoká rozměrnost barevné histogramy jsou i další problém . Některé funkce Color histogram prostory často zabírají více než sto rozměry . Read more.

Některé z navrhovaných řešení byla barva histogram křižovatka , barva konstantní indexování , kumulativní barevný histogram , kvadratická vzdálenost a barevné correlograms . Ačkoli tam jsou nevýhody používání histogramy pro indexování a klasifikaci , použití barev v reálném čase systém má několik výhod. Jedním z nich je , že informace o barvách je rychlejší počítat ve srovnání s jinými invarianty . Ukázalo se, že v některých případech může být barva účinná metoda pro identifikaci objektů známé umístění a vzhledu .

Další výzkum vztahu mezi barevné histogramu údajů fyzikálních vlastností objektů v obraze ukázal, že mohou představovat nejen barvu objektu a osvětlení , ale vztahují se na drsnosti povrchu a obrazový geometrii a poskytují lepší odhad osvětlení a barvy objektu .

Obvykle Euclidean vzdálenost , histogram , křižovatky nebo kosinus nebo kvadratické vzdálenosti se používají pro výpočet obrazu podobnosti hodnocení Každý z těchto hodnot neodrážejí míru podobnosti dvou obrázků v sobě. ; je užitečné pouze při použití ve srovnání s jinými podobnými hodnotami . To je důvod, proč všechna praktická implementace vyhledávání obrazu na základě obsahu musí dokončit výpočet všech snímků z databáze , a je hlavní nevýhodou těchto implementací. Read more.

Jiný přístup k reprezentativní obsah barevný obraz je dvourozměrný barevný histogram . Dvourozměrný barevný histogram se domnívá, že vztah mezi párem pixel barvy (nejen osvětlení komponent ). dvourozměrný barevný histogram je dvojrozměrné pole . Velikost každého rozměru je počet barev , které byly použity ve fázi barvy kvantování . Tato pole jsou považovány za matice , každý prvek , který ukládá normalizované počet párů pixelů , s každou barvu , která odpovídá indexu prvku v každé čtvrti pixelů. Pro srovnání dvou – dimenzionální barvy histogramy se navrhuje výpočet jejich vztah , protože konstruovány jak je popsáno výše , je náhodný vektor ( jinými slovy ,multi – dimenzionální náhodné hodnoty ) . Při vytváření sady konečných obrázků , snímky by měly být uspořádány v sestupném pořadí podle koeficientu korelace.

Kyanotypie

Cyanotype je fotografický tisk proces, který produkuje azurová modrá tisk . Inženýři použili postup až do 20. století jako jednoduchý a low-cost procesu k výrobě kopií kreseb , které se nazývají plány . Tento proces využívá dvě chemické látky : železo amonný ( III ) citrátové a ferrikyanid draselný .
Anglický vědec a astronom sir John Herschel objevil postup v roce 1842 . Ačkoli proces byl vyvinut Herschel , on zvažoval to jako hlavně prostředek reprodukci poznámky a diagramy , jako plány . Bylo Anna Atkins , který přinesla tato fotografie. Ona vytvořila limitovanou sérii Cyanotype knih, které zdokumentovaných kapradiny a další rostlinný život z ní rozsáhlé sbírky mořských řas . Atkins umístěny vzorky přímo na natíraný papír , což umožňuje působení světla vytvořit siluetu efekt . Při použití tohoto postupu fotogram , Anna Atkins je považován za první žena fotografa … zhotovení fotografií, zhotovení fotek, vyvolávání fotek, vyvolávání fotografií, vyvolávání foto, volání fotek,
Při obvyklém postupu , stejné objemy o 8,1 % ( w / v ) roztok ferrikyanidu draselného a 20 % roztok železitého citronanu amonného se smísí . Toto mírně fotosenzitivní roztok se pak aplikuje na vnímavé povrchu (například papírem nebo látkou ) a nechá zaschnout na tmavém místě . Kyanotypie lze vytisknout na libovolný povrch schopný nasávat roztok železa . Ačkoli akvarel papír je přednostní prostředek , bavlna , vlna a dokonce želatina dimenzování na neporézní povrchy byly použity . Je třeba dbát , aby nedošlo k alkalické pufrovaném papíry , které degradují obraz v průběhu času .

Pozitivní obraz může být produkován tím, že vystaví ke zdroji ultrafialového světla (např. slunečního světla ), přes kontakt ( negativní , které mohou být produkovány jakýmkoli vhodným způsobem , např.konvenční fotografický negativ nebo tisk na acetátu filmu provádí pomocí foto – zpracování software k obrácení pozitivní černobílý digitální obraz ) . UV světlo redukuje železo ( III ) na železo ( II ) . Poté následuje komplexní reakcí železa ( II ) komplex s ferikyanid . Výsledkem je nerozpustný , modré barvivo ( železitý hexakyanoželeznatan ), známý jako pruská modř .

Vystavení ultrafialovému záření snižuje železo vystaveno , papír otočit na ocelovou – šedo- modré barvy . Rozsah změny barvy závisí na množství UV záření , ale přijatelné výsledky se obvykle získá po 10 až 20 minuty expozic na tmavém , ponuré den . Hodnoty zvýraznění by se měla zobrazit přeexponovaný , jako prací voda snižuje konečné tiskové hodnoty . Tisky lze provádět pomocí velkoformátových negativů a litografie filmu , nebo každodenní objekty mohou být použity k výrobě fotogramy .

Po expozici se rozvíjející obrazu zahrnuje žlutý nezreagovaného roztok železa je opláchnout pod tekoucí vodou . I když se modrá barva ztmavne na sušení ,účinek může být urychlen namočením tisk na 6 % ( v / v ) roztoku 3 % ( v domácnosti ) peroxidu vodíku . Ve vodě rozpustné železo ( III ) soli jsou odplaveny , zatím co non – rozpustný ve vodě pruská modř zůstává v novinách . To je to, co dává obrázek o svou typickou modrou barvu … volání fotografiívolání fotofotoobrazfotoobrazyfotoobrázkyfotoobrazky,

Celkový kontrast senzitizačního roztoku může být zvýšena přidáním přibližně 6 kapek 1% ( w / v ) roztoku dichromanu draselného za každé 2 ml senzitizačního roztoku .
Na rozdíl od většiny historických a současných procesů , Cyanotype vytiskne nereaguje dobře na základní prostředí . V důsledku toho se nedoporučuje skladovat nebo prezentovat tisk v chemicky pufrovaném muzejní rady , jak to dělá obrazu fade . Dalším charakteristickým znakem této kyanotypie je jeho regenerační chování : výtisky, které jsou vybledlé v důsledku dlouhodobého vystavení světlu může být často výrazně obnoven do své původní tón pouhým dočasně jejich ukládání v tmavém prostředí .

Kyanotypie na tkaniny jsou trvalé , ale musí být umyty ruce s non – fosfátů mýdla, aby se to obrátit na azurovou na žlutou .

Největší známý kyanotypie je Coup de Théâtre , který byl organizován od Vincent Martin a Michel Miguet na le festivalu Art et věd na Avignon , Francie 11. července 2013. Patnáct lidí leželo na 5,5 m x 7,9 m potažené bavlněnou tkaninou tvoří kruh se svým tělem , zatímco jiní dali ruce kolem obvodu . Práce byla vystavena slunci po dobu 10 minut . To je největší kyanotypie , že od The Dance v roce 2004 .

Reflex jednooká kamera

Reflex jednooká kamera ( SLR ) obvykle používá zrcadlo a hranol systém ( tedy ” reflex ” , od zrcadla odraz ), který umožňuje fotografovi zobrazení procházejícího objektivem a vidět přesně to, co bude zachycen , v rozporu s hledáčku kamery , kde obrázek může být výrazně odlišná od toho, co se bude zachycen . Více zde.
Prior k vývoji SLR , všechny fotoaparáty s hledáčky měl dvě optické lehké cesty : jedna cesta skrz objektiv k filmu , a další cestu umístěn nad ( TLR nebo twin – zrcadlovka ), nebo do strany ( dálkoměr ) . Vzhledem k tomu,hledáček a film objektiv nemohou sdílet stejnou optickou cestu ,sledování objektivu je zaměřen na protínají s filmovým objektivem na pevném místě někde před kamerou . To není problematické u snímků pořízených na střední nebo větší vzdálenosti , ale paralaxy příčiny rámování chyby v detailních záběrech . Kromě toho , se zaměřením na čočky rychlé zrcadlovku , když je otevřen širší otvory (např. při slabém osvětlení nebo při použití nízké rychlosti filmu ) není snadné . Více zde.

Většina zrcadlovky umožňují vzpřímený a stranově správné zobrazení díky použití střešní pětibokým hranolem se nachází v optické dráze mezi reflexní zrcadlo a hledáček . Světlo , které přichází jak horizontálně, tak vertikálně převrácený po průchodu objektivem , se odráží vzhůru reflexní zrcadlo , do pětibokým hranolem , kde se odráží několikrát opravit inverze způsobené objektivem , a sladit obraz se v hledáčku . Po uvolnění spouště se zrcátko přesune z dráhy světla , a světlo svítí přímo na film ( nebo v případě DSLR , CCD nebo CMOS obrazového senzoru ) . Canon Pellix filmová kamera byla výjimka na pohybující se zrcadlovým systémem , kde zrcadlo bylo pevné beamsplitting pellicle . Více zde.

Zaostření lze nastavit manuálně fotografa nebo automaticky prostřednictvím systému automatického ostření . Hledáček může obsahovat displej matný zaměřuje se nachází těsně nad zrcadlem systému šířit světlo . To umožňuje přesné prohlížení , vytváření a zaměřením , užitečné zejména s výměnnými objektivy . Více zde.

Až do roku 1990 , SLR byl nejvíce pokročilý fotografický Náhled systém k dispozici , ale nedávný vývoj a zdokonalování digitálních zobrazovacích technologií s náhledem obrazovce živý LCD na fotoaparátu zastínil SLR popularitu . Téměř všechny levná kompaktních digitálních fotoaparátů teď patří LCD náhledový displej , který umožňuje fotografovi , aby viděli, coCCD je zachytit . Nicméně , SLR je stále populární v high -end a profesionální kamery , protože jsou systémové fotoaparáty s výměnnými díly , což umožňuje přizpůsobení . Oni také mají mnohem menší zpoždění závěrky , takže fotografie bude načasováno přesněji . Také pixelů , kontrastní poměr , obnovovací frekvenci a barevný gamut z náhledu obrazovky LCD nemůže konkurovat s jasností a detaily ve stínech přímé , zobrazeno optický SLR hledáček . Více zde.